有风的一天，年轻的男人（加濑亮饰）在寺庙里祭拜着已离去的孩子。回家的路上，跨越森林，树叶被风吹得瑟瑟作声；木屐随着步履的节奏踩着石阶，时轻时响。不知何时，男人背后多了个背着笛子的小孩，一路相随。这正是夫妻俩已逝去的孩子。赤着脚的孩子从遥远的地方来与他们重聚，一家人其乐融融，但孩子待不多久便会消失，然后又在某一天出现。在等待孩子来与不来的日子里，哀伤和幸福交替出现在夫妻俩身上。但这终究不是长久的办法作为《妖文豪怪談》中的最后一个短片，原作者是日本的诗人及小说家室生犀星。由是枝裕和执导。我觉得，小说是可以写成诗那样的，这不是我的首创，中国的阿城，日本的芥川龙之介，都说过。然而，我又觉得，唯有短篇小说可以，这一点他俩似乎都没有说。短篇的弱点是篇幅短小，不足以构建丰满的人物形象，吸引人的情节内容，但它的强项也是篇幅短小，易于制造意象，设置想象的空隙，是枝裕和的短片《后日》正是如此。这部短片一共五十多分钟，以《后日》为诗题，分六日叙述，每日长短不一，镜头精美，就像六句诗一般。片末的幕后花絮很长，有二十几分钟，与其说这是为了增加影片的趣味性，不如说像诗的注解那样，使观者对影片加深理解。不过不要误会，哪怕它是像诗一般的电影，也是有剧情，也是一个完整的故事。小孩豹一岁多时因伤寒去世，却以十岁左右的样貌回来，并在每个深夜归去，最后在第五日归去后便不再前来，而加濑亮夫妇也在第六日释怀，不再期待小孩的前来，认为他没有离开过，一直都在他们身边，且决定搬到别的地方去住。这种情节不像小说，尽管是枝裕和是从日本的诗人及小说家室生犀星的私小说《幼年时代》改编过来的，但它更像芥川龙之介的物语小说，阿城的《遍地风流》或者中国古代的传奇，亦幻亦真。是枝裕和在这部影片中所制造的意象也很明显，即静美也，可